鈴木 聖子（すずき せいこ）

1971年東京都墨田区生まれ。大阪大学大学院人文学研究科音楽学研究室・特任准教授

雅楽演奏家（龍笛）としての自分と折り合いがつかず内省しているうちに、東京大学大学院人文社会系研究科前期博士課程（文化資源学）に進学。パリ社会科学高等研究院 EHESS – École des hautes études en sciences sociales（音楽学）とパリ・ディドロ（パリ第七）大学大学院（日本学）へ留学後、東京大学大学院人文社会系研究科後期博士課程（文化資源学）単位取得退学、東京大学東京大学大学院人文社会系研究科附属次世代人文学開発センター特別研究員、パリ大学東アジア言語文化学部日本学科・助教、大阪大学大学院文学研究科音楽学コース・助教、アートメディア論コース・助教を経て、現職。博士（文学）。

専門は、伝統音楽芸能史、文化資源学、音楽芸能の心身統一論。

活動

①伝統的な音楽芸能をナショナル・アイデンティティの装置であることから解放して「実践音楽」（ロラン・バルト）として再構築するため、近現代日本の伝統的な音楽芸能の制度化・内面化のプロセスを研究しています。これまで、雅楽という「中央」の音楽芸能と、放浪芸という「周縁」の音楽芸能に取り組んできましたが、これからはこの両者のあいだを繋ぐ作業をしていきたいと思います。

②日本の伝統的な音楽芸能における「神聖さ」を創出するために、サウンドアートを応用したり、音楽芸能のインクルーシヴ／ユニヴァーサルデザインとしての音声ガイドに取り組んだりしています。伝統音楽・伝統芸能の「解説」「話芸」「講演」といった、これまで学問的には研究対象とされなかった聴覚的要素をもつ表現のジャンルに光を当てることを目指しています。

③2024年度・2025年度に早稲田大学演劇博物館の招聘研究員として同館「小沢昭一旧蔵資料」の調査研究チーム代表を務めたことで、1970年代のインタビュー録音資料のアーカイヴ化や公開性にまつわる諸問題に関心を持っています。

2024年度：小沢昭一旧蔵資料にみる「日本芸能史」構想についての調査研究ーー性表現の推移を中心に　https://prj-kyodo-enpaku.w.waseda.jp/research/2024.html#09

2025年度：小沢昭一旧蔵資料にみる「日本芸能史」構想についての調査研究ーー芸能史叙述と「芸」「性」「差別」　https://prj-kyodo-enpaku.w.waseda.jp/research/2025.html#11

この延長線上に、2025年度サントリー文化財団研究助成「学問の未来を拓く」において研究チームを率いています。

研究テーマ「芸能史叙述における「性」と「差別」―配慮・検閲・自己規制―」　　https://www.suntory.co.jp/sfnd/research/list_jinbun/2025.html

音楽史的生い立ち（初めて聞いた音楽・初めて読んだ楽譜）

父（鈴木久芳）はナルシソ・イエペスNarciso Yepesを崇拝しており、1960年代～1970年代にかけて、クラシックギターとウクレレのお店「ルナ楽器」（東京都墨田区）を経営していましたが、途中から琴の専門のお店に方向転換しました。「箏」ではなく「琴」という漢字に啓蒙的なこだわりがあります。初期の貧乏だったころ、父の工房で家族３人が琴と川川川という字になって寝ていた記憶があります。「ソプラノ琴」を製造し、箏奏者の沢井忠夫に演奏を依頼して、ラテン音楽など（編曲は河村利夫）を主とした琴のLPレコードや楽譜を刊行しました。1ドル360円の時代にも関わらず、琴楽団を引き連れて世界を回っていました。琴による「コンドルは飛んでいく」ほか、バッハ・ビートルズ・ムード音楽が、「私が生まれて初めて聞いた音楽」です。【ついにこの話は2023年度に花王芸術・科学財団の「音楽の研究への助成」を受けて、2026年1月29日、論文として脱稿しました。『美術フォーラム21』第53号に掲載予定（2026年5月刊行）】

母（鈴木康子）は宮城道雄師の高弟・古川太郎師の弟子で免許皆伝しましたが、父と結婚したことで特に伝統や古典との違いに違和感を持ったことはないということです。むしろ、ポール・モーリアから喜多郎、リチャード・クレイダーマンまで柔らかな感性で愛しているほか、1940年代～1970年代のラジオとテレビで流れた歌謡曲はすべて歌えます。父と結婚するまでは箱入りで丸の内の銀行員でしたが、帰りにうたごえ喫茶に寄るのを日課としていました。「私が生まれて初めて読んで歌った楽譜」は、私の弟の誕生で引っ越した世田谷の家にあった『青年歌集』（関鑑子編著）です。【ポール・モーリア＋喜多郎＋リチャード・クレイダーマンの話も、準備をしています！このあいだ授業で喜多郎を知っている学生がゼロで危機感あり】

以上、いわゆる「日本音楽史」には入らない両親の音楽活動のため、あちらこちらをさまよい歩いて、いま私はここにいます。どうもありがとうございます。

主要著書

『〈雅楽〉の誕生 田辺尚雄が見た大東亜の響き』（春秋社、2019年、第41回サントリー学芸賞〔芸術・文学部門〕受賞）
『掬われる声、語られる芸――小沢昭一と『ドキュメント 日本の放浪芸』』（春秋社、2023年、第74回芸術選奨文部科学大臣賞〔評論部門〕受賞）

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